ROBIN HOOD

Ridley Scott ha demostrado en los últimos años una predilección por lo que podríamos llamar el “drama histórico”, películas ambientadas en épocas pasadas, recreando ficcionalmente hechos registrados por la Historia con mayúsculas. Así tenemos Gladiador, Cruzada y su versión personal de Robin Hood.

Todas ellas tienen en común que la trama se sitúa en una época y personajes que existieron, a los que se añade otros de ficción, por lo cual estos últimos cobran “credibilidad” ante nuestros ojos. El “truco” está en que el espectador “se crea” la invención visionada, habilidad que como buen narrador posee Ridley Scott para llevar a buen puerto lo contado.

Robin Hood guarda relación con su otra película histórica inmediata anterior, Cruzada (Kingdom of Heaven, 2005), tanto en la época (edad media), como en el contexto donde se sitúa (las cruzadas) y ciertos personajes que existieron (Ricardo Corazón de León, Juan sin tierra). Contextualizada la trama, el otro escollo era el perfil del personaje principal, escollo difícil de superar dado que existe un “arquetipo” de Robin Hood que se ha ido construyendo a lo largo de la historia del cine: es el tipo ágil, valiente, seductor, justiciero y joven por añadidura. Solo Richard Lester en su Robin y Marian (1976) se atrevió a romper ese esquema mostrándonos un Robin Hood crepuscular, cansado de las guerras santas y las matanzas para satisfacer el ego de los reyes, que busca reencontrar al final de la vida su viejo amor. Notable y melancólica película con dos actores muy en caja para los roles: Sean Connery y Audrey Hepburn.

El Robin Hood de Ridley Scott más bien es un tipo ya maduro, no un joven, de procedencia popular, mercenario de las guerras santas que libran Ricardo y los reyes cristianos, un tanto pendenciero, con castigos ganados por su insubordinación, que circunstancialmente, por esos azares de la vida, llevará la corona del rey muerto y la espada de un noble caído en combate. En cierta forma podemos decir que se trata de una “precuela”, de la historia de la génesis del personaje y cómo se convierte en la leyenda del célebre ladrón que roba a los ricos para darles a los pobres: estamos en la etapa anterior a la que han contado las demás historias del legendario bandolero.

La Marion retratada tampoco es una dama refinada y desvalida, si bien de procedencia noble, por la miseria causada por las guerras y los impuestos debe trabajar codo a codo con sus súbditos y es mujer de armas tomar, que no se amilana ante el peligro. Ese encuentro entre dos personajes muy distintos al perfil que la filmografía de Hollywood ha dibujado sobre el héroe y su dama es lo que hace atractiva la historia. Como siempre, habrá peligro, momentos de acción y una batalla contra “los malos”.

Otro ingrediente interesante en esta nueva versión es “la lucha por el poder” dentro de la realeza: las conspiraciones, alianzas y traiciones para acceder al trono ocupan buen espacio de la cinta. Los reyes no son buenos ni justicieros, y cuando existen abusos es válido rebelarse. Y si bien el filme no contiene la carga ideológica de Cruzada, si tenemos a un Robin Hood “más contemporáneo” en el sentido que es un hacedor de su propio destino antes que resignarse a su condición, un tipo más individualista y material que romántico y apolíneo, con un escepticismo frente a lo que significan los designios divinos más cercano a nuestra forma de pensar que la existente en aquella época.

Interesante propuesta del personaje, dando un “giro de tuerca” y volviendo a contar con nuevos bríos una historia mil veces contada.
Eduardo Jiménez J.
ejjlaw@yahoo.es

ROBIN HOOD
Dir: Ridley Scott
Guión: Brian Helgeland
c/ Russell Crowe (Robin Longstride), Cate Blanchett (Marion Loxley), Max von Sydow (Sir Walter Loxley), William Hurt (William Marshal), Oscar Isaac (Prince John), Danny Huston (King Richard The Lionheart), Matthew Macfadyen (Sheriff of Nottingham)
EEUU, UK/2010/Acción, drama histórico***/Estrenos

ALMAS PASAJERAS

De Rodrigo García conocíamos su anterior largo, Nueve vidas (Nine Lives, 2005), relatos contados en tono intimista sobre nueve mujeres de distinta procedencia que viven en Estados Unidos. Propuesta interesante, minimalista, se basa en el gesto a veces apenas perceptible, estilo que en cierto forma rescata Almas pasajeras, centrado otra vez en un personaje femenino (Claire) que debe dar terapia a un grupo de sobrevivientes de un accidente aéreo. Precisamente en el desarrollo de la trama se van a producir hechos extraños como la desaparición gradual de los pacientes y la culpabilización a la aerolínea del desastre acaecido. Sin embargo hacia el tercio final el relato gira en torno a esas tramas de misterio a la que es muy afecto Night Shyamalan y la necesaria “explicación” de los hechos ocurridos.
Eduardo Jiménez J.
ejjlaw@yahoo.es

ALMAS PASAJERAS [Passengers]
Dir: Rodrigo García
Guión:Ronnie Christensen
c/ Anne Hathaway (Claire), Patrick Wilson (Eric), Andre Braugher (Perry)
EEUU/2008/Misterio, suspenso/Estrenos

IRON MAN 2

La segunda parte de Iron Man se esperaba con impaciencia. La primera fue todo un logro de llevar a la pantalla al legendario héroe de historieta, tarea en la que muchos han zozobrado. Sin embargo, Iron Man 2 ha pesar de contar con un reparto impresionante adolece de fallas en su guión: muchos personajes que al no haber tiempo para desarrollarlos quedan en el esquematismo –o para ser más precisos- en la sola presentación. Es lo que sucede con los personajes de Scarlett Johansson y Samuel L. Jackson, un tanto desaprovechados. Igual sucede con el tono, algunas veces es una parodia, como que Iron Man se imita asimismo en tono de burla, en otras se toma en serio. Se nota que han querido hacerlo bastante ligero, pero al existir tantos personajes y subtramas cumplir el cometido se pierde en la telaraña. Lo más resaltante es la participación de Mickey Rourke como un villano muy a tono con su papel.
Eduardo Jiménez J.
ejjlaw@yahoo.es

IRON MAN 2
Director: Jon Favreau
Guión:Justin Theroux, basado en el comic de la Marvel
c/ Robert Downey Jr. (Tony Stark), Don Cheadle (Lt. Col. James 'Rhodey' Rhodes),
Scarlett Johansson (Natalie Rushman / Natasha Romanoff), Gwyneth Paltrow (Pepper Potts), Sam Rockwell (Justin Hammer), Mickey Rourke (Ivan Vanko), Samuel L. Jackson (Nick Fury)
EEUU/2010/Fantasía***/Estrenos

ESCAPE DE NUEVA YORK

Ambientada en un futuro no muy lejano, cuando la isla de Manhattan se convierte en una gran prisión. Dirigida con buen nervio por ese maestro de películas de “serie B” que es John Carpenter, tiene tensión, buen ritmo, suspenso, una fotografía de tonos oscuros que trasmite muy bien ese aire lóbrego y sobretodo la construcción con unas cuantas pinceladas de personajes creíbles, habilidad carpenteriana, como el anti-héroe Snake Plissken (que dio vida Kurt Russell). Años después, en 1996, hizo una no muy lograda continuación con el título de Escape de Los Ángeles.
Eduardo Jiménez J.
ejjlaw@yahoo.es

ESCAPE DE NUEVA YORK [Escape from New York]
Dir:John Carpenter
Guión: John Carpenter y Nick Castle
c/ Kurt Russell (Snake Plissken), Lee Van Cleef (Hauk), Ernest Borgnine (Cabbie), Donald Pleasence (President), Isaac Hayes (The Duke), Harry Dean Stanton (Brain), Adrienne Barbeau (Maggie)
UK,EEUU/1981/Acción futurista***/Películas del ayer

LA PUERTA DEL CIELO TREINTA AÑOS DESPUÉS

La Puerta del cielo fue un fracaso comercial bastante sonado en su época que incluso llevó a la quiebra a los estudios United Artist. Michael Cimino, el director y guionista, venía consagrado por el Oscar a El francotirador, una película polémica sobre la guerra de Vietnam y que muchos confundieron con una posición “dura” y patriotera frente al conflicto. Sea como sea, le valió el Oscar a Cimino y por consiguiente se le abren las puertas de los grandes estudios. Su siguiente proyecto era un western, género en declive por aquellos años, pero a pesar de todo consiguió financiamiento. El proyecto fue creciendo en costos durante el rodaje, pero, a pesar de ello, los productores siguieron poniendo dinero. Cimino comenzó a rodar más escenas (muchas innecesarias como se aprecia en la versión original) y al final se tuvo una película de más de tres horas y media de duración.

El filme no gustó ni a la crítica ni al público, y viendo la versión original es natural. No era el clásico western donde los buenos pelean contra los indios o los bandidos, sino era un western atípico: la película narraba un genocidio cometido a fines del siglo XIX por unos terratenientes que deseaban expulsar de sus tierras a los inmigrantes pobres que, para sobrevivir, debían robar ganado a fin de mantener a su familia. Por eso alguien calificó a La puerta del cielo como el primer “western socialista”, porque planteaba la lucha de clases. Los pobres se unen bajo el liderazgo de un desclasado de la clase oligarca (James Averill, interpretado por un joven Kris Kristofferson), a fin de resistir. Es la unión de los pobres, de aquellos que no tienen nada que perder en la lucha. Marxistamente hablando sus propias cadenas son su solución de liberación.
La cinta narra también los nexos entre el poder económico y el poder político que se hace de la “vista gorda” frente a la matanza que se pretende perpetrar. Era un western a todas luces bastante sui generis.

A la semana del estreno los productores la retiraron y para recuperar siquiera algo de los costos hicieron una versión más corta donde prevalecen los momentos de acción, añadiendo un falso final (en la versión original Ella es asesinada y Averill retorna a su clase, lo cual marca un fracaso en la vida de estas personas; mientras en el “falso final”, Ella y Averill se casan y supuestamente “viven felices”).

Fue el fin de la meteórica carrera de Michael Cimino, por lo menos en lo que a grandes proyectos se refiere y el comienzo de una leyenda “maldita” en torno al filme, que dicho sea tiene sus méritos y un trasfondo ideológico innegable. No solo la carga “social”, bastante evidente, sino el planteamiento existencial de que somos incapaces de eludir nuestra condición de clase. Averilll pertenece a la clase dominante, privilegiada, y por más que ha querido dejar ese rol tomando el puesto de un humilde sheriff del oeste, le es imposible, regresando a su origen clasista, cerrando la película con un pesimismo bien marcado (a diferencia del inicio optimista, brillante, de la graduación en Harvard). Otros, como su amigo Billy, prefieren “seguir a su clase” a pesar que están en contra, mientras que Frank Canton mantiene su opción clasista totalmente.

Es cierto que la película adolece de un metraje excesivo, existen muchas escenas que están demás, sin embargo ello no quita el interés en un filme bastante interesante y que cuenta entre sus protagónicas a una joven Isabelle Huppert que sería después una de las actrices más reconocidas de Francia y Europa.
Eduardo Jiménez J.
ejjlaw@yahoo.es

LA PUERTA DEL CIELO [Heaven's Gate]
Dir y guión: Michael Cimino
c/ Kris Kristofferson (James Averill), Christopher Walken (Nathan D. Champion),
John Hurt (Billy Irvine), Sam Waterston (Frank Canton), Isabelle Huppert (Ella Watson), Jeff Bridges (John L. Bridges)
EEUU/1980/Western***/Dvd/Películas del ayer

SILENCIO EN EL LAGO

Filme sobre cómo un tranquilo fin de semana se puede trasformar en pesadilla. La película va graduando lo que le acontece a Jenny y Steve cuando llegan al supuesto remanso de paz, Eden Lake (título original sarcástico). Desde el carro que se les cruza y les gana el lugar para apreciar la puesta del sol pasando por los adolescentes vandálicos que serán realmente sádicos asesinos. Otra característica del filme es que no hay final feliz, no ganan “los buenos”, sino todo lo contrario, son destruidos, imponiéndose más bien el mal como valor absoluto, lo que constataremos cuando veamos a los padres de los chicos, fieles ejemplos del comportamiento de estos. Lograda cinta de suspenso. Si no la vio en el estreno está disponible en dvd.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

SILENCIO EN EL LAGO [Eden Lake]
Dir. y guión: James Watkins
c/ Kelly Reilly (Jenny), Michael Fassbender (Steve), Tara Ellis (Abi)
UK/2008/Suspenso***/Estrenos

ENSEÑANZA DE VIDA

De la directora conocíamos su primer largo, Italiano para principiantes, donde describe a un pequeño grupo de nórdicos aburridos y con sus problemas personales, que toman clases de italiano para un anhelado viaje al país mediterráneo. Enseñanza de vida nos traslada a inicios de la década del sesenta, previa a la gran revolución contracultural de los hippies, donde una adolescente descubrirá los secretos del amor y de la primera decepción. Como su título original lo dice, es una lección de educación sentimental, de “lección de vida”, a fin que la protagonista madure y puede enfrentar futuros retos. La puesta en escena contrapone dos escenarios: su casa de clase media, con padres que ven la educación superior de su hija como vehículo de movilidad social, ahorrando centavos para darle la mejor educación que se pueda; y el mundo dispendioso, sensual y frívolo que su eventual amante le ofrece. Naturalmente será un mundo de engaño, de ilusión, frustración, donde radica la madurez de Jenny al darse cuenta de toda la mentira. Quizás ese énfasis de “lección moral” es lo que arrastra en contra el filme (sobretodo en la última parte), pero no cabe duda que estamos ante una buena película que vale la pena ver. Si no la pudo visionar en el corto estreno limeño, está disponible en dvd.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

ENSEÑANZA DE VIDA [An Education]
Dir.: Lone Scherfig
Guión: Nick Hornby, basado en las Memorias de Lynn Barber
c/ Carey Mulligan (Jenny), Olivia Williams (Miss Stubbs), Alfred Molina (Jack), Cara Seymour (Marjorie), Matthew Beard (Graham), Peter Sarsgaard (David), Emma Thompson (Headmistress)
UK/2009/Comedia dramática***/Estrenos

CRIATURA DE LA NOCHE

Las películas de vampiros nunca pasan de moda pero, en torno al ser que vive de la sangre de los otros y solo deambula de noche cuando se ha ocultado el sol, se han hecho variaciones múltiples que sin traicionar la esencia vampírica, le agregan elementos como la aventura o el romance.

Precisamente, la “originalidad” de Criatura de la noche radica en que el vampiro es una joven de doce años (luego descubriremos que no es una chica) y la atracción que siente un jovencito de su misma edad, tímido y acosado por compañeros abusadores. Esa puesta en escena que va entre los asesinatos misteriosos en el barrio donde vive Oskar y la relación que va naciendo entre este y Eli, hacen atractiva la trama, aportando el romance entre la pareja que no veamos con terror sino con cariño al personaje de Eli, teniendo como marco el frío invierno escandinavo, lo que contribuye al ambiente opresivo que se vive.

Puesta en escena inteligente y bien llevada trama, Criatura de la noche es una de esas películas que vale la pena ver.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

CRIATURA DE LA NOCHE [Låt den rätte komma in]
Dir: Tomas Alfredson
Guión:John Ajvide Lindqvist, basado en su propia novela
c/ Kåre Hedebrant (Oskar), Lina Leandersson (Eli), Per Ragnar (Håkan)
Suecia/2008/Terror***/Estrenos

FAMA

Fame fue un recordado musical de 1980 en torno a la vida de un grupo de jóvenes que estudian en una Escuela de Arte de Nueva York. Cada uno con su historia particular y algunos números musicales, memorable sobretodo el que dio título a la cinta. Fue tan exitosa que se produjo una serie con varias temporadas en los mismos años ochenta.
Bien, el remake no es ni la sombra del original: es sosa, aburrida, sin nervio, no llega siquiera al nivel de un videoclip. Hubiese sido mejor dejar en el buen recuerdo a la película de Alan Parker que hacer este mamarracho.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

FAMA [Fame]
Dir: Kevin Tancharoen
Guión: Allison Burnett (screenplay)
c/ Kay Panabaker (Jenny Garrison), Walter Perez (Victor Taveras), Naturi Naughton (Denise Dupree), Asher Book (Marco)
EEUU/2009/Musical**/Estrenos

LA ISLA SINIESTRA

Logrado thriller en estilo de cine negro con giro radical de la trama en la parte final.

Martin Scorsese es bueno para los thrillers (ahí está Cabo de miedo, por citar un ejemplo), los baña de una atmósfera tensa, cargada, asfixiante para los personajes, que aparentemente se encuentran sin escapatoria. En Shutter Island se agrega el elemento subjetivo: lo que el personaje ve o cree ver se trata de alucinaciones o es cierto realmente, dentro del marco histórico de la “caza de brujas” y la guerra fría en la Norteamérica de los años cincuenta. La “certeza” se mantiene en la ambigüedad hasta el final, incluyendo el giro de 180º de la trama en la resolución, que si bien hace sospechar lo que le está sucediendo al personaje de DiCaprio, obliga a una “explicación” bastante machacona que todo sucede en la mente trastornada del personaje.
Es una de las mejores cintas de Scorsese de los últimos años, aunque sin estar a la altura de obras como Toro Salvaje o Buenos Muchachos.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

LA ISLA SINIESTRA [Shutter Island]
Dir.: Martin Scorsese
Guión: Laeta Kalogridis, basado en la novela de Dennis Lehane
c/ Leonardo DiCaprio (Teddy Daniela), Mark Ruffalo (Chuck Aule), Ben Kingsley (Dr. Cawley), Max von Sydow (Dr. Naehring), Michelle Williams (Dolores Chanal)
EEUU/2010/Thriller***/Estrenos

SALVADOS

Apreciada comedia dramática sobre los excesos que en materia de religión se puede caer dentro una escuela cristiana y, por extensión, una crítica a la Norteamérica ultraconservadora de la era Bush, lindando con fanatismos execrables. Detalle aparte merece la aparición de Macaulay Culkin (“Mi pobre angelito”), como un joven inválido pero con la sensualidad a flor de piel (“el pecado hecho carne”). Solamente un poco machacona la reiteración del nombre de Jesús en los diálogos, convirtiéndose en una muletilla para resaltar el fanatismo religioso de éste grupo social, existiendo otros medios más propicios. Ideal para una semana santa más heterodoxa.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

SALVADOS [Saved¡]
Dir.: Brian Dannelly
c/ Jena Malone (Mary), Mandy Moore (Hilary Faye), Macaulay Culkin (Roland), Eva Amurri (Cassandra), Patrick Fugit (Patrick)
USA/2004/Comedia dramática

ALICIA EN EL PAÍS DE LAS MARAVILLAS

A contracorriente de esos mundos sombríos a los que nos tiene acostumbrado Tim Burton, esta vez nos presenta una versión más “light” del clásico de Lewis Carrol, que en propiedad sería un “regreso de Alicia al país de las maravillas”, dado que la protagonista regresa algunos años después, ya joven y cuando tiene que decidir sobre su futuro: si establecer una relación convencional que le ofrece el matrimonio o irse a la aventura y los sueños. No es difícil saber que opción elije.
Como siempre, destaca el personaje de Johnny Depp y el de la “villana” Helena Bonham Carter como la Reina Roja, donde se percibe ese estilo “burtoniano”. El resto, lamentablemente, es bastante opaco.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

ALICIA EN EL PAÍS DE LAS MARAVILLAS [Alice in Wonderland]
Dir.: Tim Burton
Guión: Linda Woolverton, basado en el libro de Lewis Carroll
c/ Mia Wasikowska (Alice), Johnny Depp (Mad Hatter), Helena Bonham Carter (Red Queen), Anne Hathaway (White Queen), Michael Sheen (White Rabbit)
EEUU/2010/Fantasía***/Estrenos

LOS ABRAZOS ROTOS

Almodóvar es un maestro del melodrama, género difícil ya que se tiende a la exageración, a “recargar tintas” más de lo debido. Sin embargo el manchego sale bien librado de los proyectos, aunque a veces, como el presente, peca de una contención o, para ser más preciso, de una frialdad, ante el drama que pasan los personajes.

La acción trascurre en la época presente y regresa 14 años atrás, en 1994, para ir aclarando las relaciones y conflictos entre Lena-como vértice del triángulo- y Mateo y Ernesto en los otros dos lados. Como sucede en todo triángulo amoroso, la catarsis se producirá cuando una de las partes se entera “de la infidelidad” y urde la necesaria venganza. Ernesto, la parte afectada, no es nada santo, por lo que urdirá una venganza maquiavélica. En el ínterin se descubren otros secretos que nutren la historia principal, como el hijo de Mateo, que es su lazarillo y mejor amigo, la confesión de Judit de cómo fue la venganza de Ernesto y otros detalles. Pero, todo contado con una frialdad de entomólogo y un mecanismo de relojería que hace sentir a la trama bastante mecánica. Le falta “feeling”. Lo rescatable, por nostálgico, es el autotributo a uno de los mejores filmes de Almodóvar y que le dio fama internacional: Mujeres al borde un ataque de nervios. Tributo merecido por cierto.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

LOS ABRAZOS ROTOS
Dir. y guión:Pedro Almodóvar
c/ Penélope Cruz (Lena), Lluís Homar (Mateo Blanco / Harry Caine), Blanca Portillo (Judit García), José Luis Gómez (Ernesto Martel), Rubén Ochandiano (Ray X )
España/2009/Drama***/Estrenos

9

Si bien 9 es un filme de animación (cuyo público objetivo son los niños), más será comprendido por los adultos (y de repente con alguna dificultad, lo que se releja en lo poco que duró en la cartelera). El mundo oscuro de 9, de “distopía apocalíptica”, donde el género humano ha desaparecido y toda esperanza está puesta en un ser inanimado al cual se le ha insuflado vida, está inspirado claramente en ese imaginario barroco de Tim Burton, quien actúa como productor de la cinta, aunque sin su vuelo creativo, por lo que a veces la película decae en interés; además que la historia ha sido contada innumerables veces.
Tiene un aliento a El señor de los anillos, de esa odisea que debe realizar el personaje a través de un mundo tenebroso. No en vano fue elegida la voz de Elijah Wood para el protagónico.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

9
Dir.: Shane Acker
Guión: Pamela Pettler
Voces originales: Christopher Plummer (1), Martin Landau (2), John C. Reilly (5), Elijah Wood (9) (voice)
EEUU/2009/Animación***/Estrenos

UNA CEREMONIA MÁS: A PROPÓSITO DEL ÓSCAR

La edición 2010 del Óscar trajo para nosotros como atractivo principal el que una película peruana se encuentre entre las cinco finalistas en el rubro mejor película extranjera. Estar entre las cinco finalistas de la premiación cinematográfica más conocida y vista del planeta no es poco cosa. Sin embargo, los criterios de selección del gremio de la industria del cine norteamericano se ajusta a los parámetros de lo que usualmente se entiende como “cine americano”, y en esa lógica, el filme argentino galardonado, El secreto de sus ojos, estaba más a gusto según el criterio de la Academia que La teta asustada, película con una riqueza simbólica y referencia a mitos universales, más apreciada por eruditos y público especializado como el de un jurado de Cannes o de Berlín, que por un público medio, acostumbrado a temas y formas convencionales de ver y hacer cine. En pocas palabras, La teta asustada era demasiado “intelectual” para el gusto de Hollywood.
Sino extraigamos otra comparación. El filme La cinta blanca de Michael Haneke, también finalista y superior en todo sentido a la premiada El secreto de sus ojos (y en mi opinión la que debió ganar) también le fue arrebatada la codiciada estatuilla.
La lección es que el filme puede ser medianamente bueno, pero si está a la altura del gusto de la Academia o de los temas que más atrae a esta, tendrá más posibilidades de adjudicarse el premio.

En cuanto a la mejor película en idioma inglés, Zona de miedo (The Hurt Locker), si bien es una buena película, pero dista mucho de los grandes filmes bélicos que Hollywood ha producido en el pasado. Tan baja está la calidad de la producción norteamericana de los últimos años que The Hurt Locker es lo mejor que se ha estrenado en el 2009 (salvo contadas excepciones). Asimismo suponemos que ha pesado en la decisión de la Academia (recordemos que la decisión es por el sistema de votación de todos los integrantes de los distintos estamentos cinematográficos) que el filme toque el tema de la guerra en Irak, tema sensible entre el gremio liberal y de “izquierda” (en el sentido norteamericano) de la industria del cine. Creo que de ser un jurado imparcial y especializado hubiese elegido a Bastardos sin gloria de Quentin Tarantino, película mucho más creativa que The Hurt Locker y que “reconstruye” a su modo la historia de la II Guerra Mundial, en esa onda “post modernista” del genial director italoamericano.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

NINE

Rob Marshall es uno de los más tenaces continuadores del musical en el cine y gracias a él se debe que este género haya “resucitado” últimamente.
La tarea de llevar al musical la célebre película de Fellini Ocho y medio (Nine, nueve, alude a la continuación en la numeración felliniana, dado que el realizador italiano no quería que el musical teatral lleve el mismo título de su recordada película) era difícil desde el inicio, casi imposible, dada la complejidad de tiempos, espacios, planos y mundo real y mundo imaginado que Federico Fellini ideó para Ocho y medio, todo envuelto en clave sicoanalítica en torno a un director con crisis creativa y que le es imposible hacer la nueva cinta anunciada con bombos y platillos por el productor y con actores ya contratados (estamos dentro de una de esas temáticas que tratan “el cine dentro del cine”, a lo cual era muy afecto Fellini).
Era muy difícil y el referente bastante inasible de alcanzar, lo cual se nota en los deslucidos números musicales y el tropiezo en el avance narrativo, bastante flojo y un poco calcando a veces a descaro la recordada película o alguna escena de otros filmes del recordado director como Amarcord en la escena de la prostituta en la playa, cuando Guido es niño.
En fin dejemos a Ocho y medio en paz y como una de las mejores películas del gran Fellini y olvidemos este musical, que Rob Marshall tiene mejores filmes.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

NINE
Dir.: Rob Marshall
Guión: Michael Tolkin y Anthony Minghella, basado en el musical “Nine”
c/ Daniel Day-Lewis (Guido Contini), Marion Cotillard (Luisa Contini), Penélope Cruz (Carla), Nicole Kidman (Claudia), Judi Dench (Lilli), Sophia Loren (Mamma)
EEUU/2009/Musical**/Estrenos

ZONA DE MIEDO

Obviamente que el conflicto en Iraq le concede actualidad a una historia mil veces contada: la del “loco” dentro de una unidad de combate que no le teme a la muerte, poniendo en riesgo al resto del equipo. Se trata de esas personas que se habituaron a convivir con la muerte y esta se vuelve parte importante en sus vidas y, paradójicamente, salen ilesos de todo enfrentamiento con esta. El peligro y riesgo llevado a sus extremos se convierte en una droga a la que se vuelven adictos, como dice el preámbulo del filme, la única explicación que nos da la directora.

Esta vez se trata de una unidad de desactivación de bombas que deambula por las calles de Bagdad con esa misión. El resto de los integrantes del equipo cuentan los días que faltan para salir de tan peligroso trabajo, mientras el especialista William James, “el loco” del grupo, disfruta de cada día donde tiene que enfrentar a la muerte.

El mérito de la Bigelow está en su puesta en escena: crispada, tensa, nerviosa, a modo de un documental con la cámara al hombro siguiendo al equipo, “sintiendo” el viento y la arena que se mete en la boca. No intenta una justificación moral o un alegato pacifista como otros filmes de guerra, y esa “neutralidad” se convierte en un mérito. Bigelow solo va a registrar los hechos como son, sin expresar juicio de valor de por medio; pero esa “ausencia de condena” permite que el espectador saque sus propias conclusiones, produciéndose “la condena” a toda guerra no en el filme mismo, sino en la conciencia del espectador (o la justificación, de ser el caso). De allí el mérito que tenga “la neutralidad” de la realizadora, más si nos atenemos al título original de la película, aludiendo a los “souvenirs” macabros que guarda James en su armario de cada intervención que realiza.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

ZONA DE MIEDO [The Hurt Locker]
Dir: Kathryn Bigelow
Guión: Mark Boal
c/ Jeremy Renner (SSG William James), Anthony Mackie (Sgt. JT Sanborn), Brian Geraghty (Spc. Owen Eldridge), Guy Pearce (SSG Matt Thompson), Ralph Fiennes (Contractor Team Leader)
EEUU/2008/Thriller***/Estrenos

HACE MUCHO QUE TE QUIERO

Filme minimalista, de atmósferas envolventes y situaciones que se van eslabonando en torno a dos hermanas y el secreto que está en el medio, sin revelar.
Se dijo que el final es demasiado “explicativo”, literal, en contraposición a lo insinuante de la trama previa, lo que hacía perder el interés en la resolución. Creo que no, por lo menos para un público medio requiere una “explicación” que aclare el secreto de Juliette, y esa es la función que cumple.
Cinta de actuaciones contenidas, sobretodo la de Kristin Scott Thomas, la mujer del terrible secreto que a través de pequeños gestos o una mirada nos revela su trágico pasado.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

HACE MUCHO QUE TE QUIERO [Il y a longtemps que je t'aime]
Dir. y guión: Philippe Claudel
c/ Kristin Scott Thomas (Juliette Fontaine), Elsa Zylberstein (Léa), Serge Hazanavicius (Luc)
Fra/2008/Drama***/Estrenos

LA TETA PREMIADA

Las nominaciones y premiaciones que ha recibido La Teta Asustada motivan que se traiga a debate de nuevo una ley que incentive realmente al cine nacional. En ese propósito se debe destacar la labor tenaz que realiza la congresista Luciana León, digna heredera de las causas culturales de su antecesora, la congresista Elvira de la Puente. La coyuntura es propicia para poner en debate de nuevo una ley que permita colocar los fundamentos para el despegue del cine nacional y ser concientes que la más representativa de todas las artes contemporáneas es el cine. El cine es “la vitrina” por la cual más eficazmente nos hacemos conocidos en el mundo, la otra, naturalmente, es la gastronomía. A continuación reproduzco un interesante artículo de la congresista León.
EJJ

LA TETA ASUSTADA SEÑALA EL CAMINO
Urge aprobar la Ley del cine
La nominación al Oscar 2010 de la película peruana La teta asustada debe ser el comienzo para desarrollar la industria del cine peruano y fortalecer la economía nacional, como sucede en la India, España y Argentina.
El cine se ha convertido en un producto de consumo masivo que, además de incentivar el turismo, genera el crecimiento de unidades económicas conexas como la industria videográfica, apertura de cadenas de cine, restaurantes, transporte, artículos promocionales y publicitarios, confecciones, etcétera.
Genera empleo y tributos provenientes de las taquillas, casi tan igual como la creciente industria del espectáculo, que ha colocado a nuestro país en la palestra internacional de los megaeventos y las grandes estrellas musicales.
Esta prometedora industria está promoviendo nuevos valores nacionales en el séptimo arte nacional (directores, actores, productores, camarógrafos, editores, especialistas en efectos especiales, luminotécnicos, fotógrafos, etcétera) y promocionando nuevas carreras profesionales entre los jóvenes.
Puede convertirse en una actividad económica de gran efecto en la promoción de la actividad privada y en la lucha contra la pobreza, como sucede en la India, donde algunas películas han logrado sobrepasar los 50 millones de dólares, dinero que en su gran parte será reinvertido en el país.
Hasta la fecha, La teta asustada con un presupuesto que sobrepasa el millón de dólares, ha sido vista por 250 mil personas, generando una taquilla de 700 mil dólares, y su reposición y ventas en el extranjero podrían recaudar tres millones de dólares de ingresos, pronostica la Asociación de Productores Cinematográficos Peruanos.
La película de la laureada Claudia Llosa pudo ser realidad, gracias al apoyo económico del Consejo Nacional de Cinematografía (Conacine) y a capitales españoles.
Por ello, desde que asumí el cargo de congresista de la República aposté por el cine (y la cultura en general) como una industria que tiene un gran nicho en el Perú, e insistí e insistí una y mil veces en la Comisión de Presupuesto para que aumentara el presupuesto del Conacine, logrando sucesivos incrementos, pasando de 800,000 nuevos soles en 2007 a 2’800,000 (2008), 3’800,000 (2009) y 4’200,000 de nuevos soles (2010). Hemos quintuplicado su partida en tres años y los resultados saltan a la vista.
Conacine se ha visto fortalecido institucionalmente y se ha convertido en un obligado punto de apoyo para la cinematografía nacional (empresas cinematográficas, asociaciones de producción audiovisual, universidades y centros de estudios superiores), reactivando una promisoria industria que antes nadie apostaba por ella. Igual sucedía en los espectáculos públicos no deportivos. En 2009 se movieron nada menos que 25 millones de dólares, gracias a 65 conciertos musicales.
Finalmente, es necesario felicitar y destacar la excelente labor de Claudia Llosa y el impecable desempeño de los actores (incluidos los extras del pueblo de Manchay) y el equipo técnico que la acompaña, que han demostrado que el Perú puede ser capaz de obtener grandes logros y codearse con los mejores del cine internacional.
Somos un país con una inmensa cultura que debe valorar en su real dimensión a sus artistas, por ello, ahora toca aprobar la Ley del cine, que permitirá dotar de mayores recursos a nuestros cineastas, así como la Ley del Mecenazgo Cultural, con la que la empresa privada se convertirá en el motor de la inversión de proyectos culturales, no solo en el cine sino en toda expresión artística.
Así, ya no habrá necesidad de recurrir a financiamientos extranjeros, sino que todos los proyectos culturales serán con capital peruano. No creo que a estas alturas nadie se oponga en el Congreso para aprobar estas dos iniciativas legislativas.
El Perú debe transformarse en uno de los más importantes centros culturales de América latina y lo podemos lograr con el esfuerzo y unión de todos sin distingo político. Es un sueño que puede ser realidad como la nominación al Oscar de La teta asustada.
Luciana León Romero
Congresista de la República
EL PERUANO 9.2.10

INVICTUS

Aunque no es propiamente una “biopic” (biografía fílmica), sí recrea un hecho histórico: la idea del presidente Mandela de unir a una nación dividida por la segregación racial a través de un campeonato de rugby. El deporte usado como política.
Apartándose de su usual pesimismo, esta vez el enfoque de Clint Eastwood es pletórico de esperanza, con “final feliz” incluido. De allí que algunos hayan pensado que estamos ante un film de la “era Obama”, o por lo menos de la esperanza inicial de cambio que se vivió en los primeros meses. Si bien Eastwood no es un apologista político, la lectura es válida. Pero, lo que más atrae de la cinta es la mimetización que Morgan Freeman ha efectuado de su personaje, mimetización que se profundiza hasta en los pequeños detalles.

Sin ser una de sus mejores películas, Invictus se deja ver con ese placer visual que tienen las cintas de Eastwood.
Eduardo Jiménez J.
lagartocine@yahoo.es

INVICTUS
Dir.: Clint Eastwood
Guión: Anthony Peckham, basado en el libro de John Carlin
c/ Morgan Freeman (Nelson Mandela), Matt Damon (Francois Peinar), Tony Kgoroge (Jason Tshabalala)
EEUU/2009/Biopic***/Estrenos