COSMÓPOLIS

Cosmópolis es una película que no deja impávido al espectador: o gusta o no gusta. Es un filme que no mantiene tibio a quien lo visiona, pese a su aparente naturaleza gélida en la que se desarrolla la trama.

 

Eric Packer es un yuppie cuya fortuna se debe a la especulación en la bolsa. Transita en una enorme limosina de un extremo al otro de un Nueva York futurista, en un día especialmente complicado por la visita del presidente a la ciudad. Lo único que quiere Eric en ese día es cortarse el cabello con su peluquero favorito, para lo cual deberá cruzar una ciudad de marcados contrastes entre pobres y ricos, encontrándose en el camino con personajes de distinto pelaje, incluyendo manifestantes anarquistas (que nos remiten inmediatamente a los indignados que sacuden Europa y EEUU con sus protestas), pasando revisiones médicas en el enorme auto-mansión o teniendo sexo ocasional con alguna amiga.

Ese es el itinerario de Eric que veremos a lo largo de los 110 minutos. No existen picos dramáticos, ni suspenso, ni nada especial, salvo el final que hace prever el fin del protagonista en algún callejón oscuro, y su también evidente ruina, pero ni siquiera eso lo inmuta. Estamos ante un tipo que se aburre de si mismo y de su entorno, que busca emociones fuertes que “lo sacudan”. Pero Eric también es un representante del capitalismo especulativo, dominante en el mundo actual, que puede hacer fortunas en pocos minutos, así como derrumbarlas; por lo que -como acertadamente alguien anotó en un blog-  Pattinson representa a un vampiro, como en Crepúsculo, pero un vampiro moderno, que se nutre de la sangre -o mejor dicho el dinero- de los otros. Es un vampiro más peligroso que el interpretado en la conocida saga juvenil.

Crítica del capitalismo, sí. Crítica al modo de vida hedonista de consumismo desaforado, también. Crítica existencial del sin rumbo del ser humano en esta era post moderna, igualmente. Cosmópolis, gracias a su casi descontextualización, permite esas y muchas otras lecturas. Es el filme más abstracto de David Cronemberg y por eso uno de los más incomprendidos. Si en Un método peligroso, su filme anterior, pecó de no arriesgar, de quedarse en lo epidérmico; en Cosmópolis se ha ido al extremo opuesto, casi de un cine experimental, que no deja satisfecho al espectador, que lo obliga a estar atento, a extraer sus propias conclusiones, a no darle nada “digerido”

Solo por eso vale la pena apreciarlo.

Eduardo Jiménez J.

ejjlaw@yahoo.es

COSMÓPOLIS 

Dir. y Guión: David Cronenberg, basado en la novela de Don DeLillo

c/ Robert Pattinson (Eric Packer), Sarah Gadon (Elise Shifrin), Paul Giamatti (Benno Levin), Juliette Binoche (Didi Fancher)

Canadá,Francia/2012/Drama****/Estrenos

SIETE PSICÓPATAS Y UN PERRO

Martin McDonagh se hizo esperar desde su interesante Escondidos en Brujas  (2008) sobre dos asesinos que deben esperar en la ciudad que da nombre al filme la orden de su jefe de retornar a Inglaterra luego de haber ejecutado un “encargo”. Con Siete psicópatas vuelve al mundo del crimen a fin de darle una vuelta de tuerca, de nuevo con  Farrell en el protagónico, pero esta vez en clave de humor negro, con personajes esperpénticos y atmósferas de violencia inesperada y situaciones fallidas.

Marty (Colin Farrell) es un guionista que se encuentra atascado en el desarrollo de su historia que precisamente se llama siete psicópatas. Tiene la idea, pero está bloqueado en su desarrollo. Billy, su mejor amigo, va en ayuda; en el ínterin tenemos a Hans, un ex predicador, que pasa por la agonía de tener a la esposa con cáncer y que se las busca “secuestrando perros” y cobrando luego las recompensas; y a Charlie, un mafioso desesperado por la pérdida de su querido can, literalmente, su mejor y único amigo. En el medio tenemos a un misterioso serial killer que exclusivamente mata asesinos, siendo su identidad uno de los personajes antes citados.

Siete psicópatas es evidente tributaria de los hermanos Coen por el uso del humor negro, y de Quentin Tarantino por los personajes esperpénticos y situaciones de violencia inesperada. No es un plagio, pero sí una inspiración más que evidente. No siempre acierta la película, pero no deja de tener interés. McDonagh ha apostado por una estructura más compleja que remite a los vasos comunicantes entre realidad y ficción, a tal punto que la realidad invade a la ficción y desborda la imaginación del guionista trabado.

Como dijimos, no siempre acierta (quizás mejor es su primer filme, Escondidos en Brujas); pero tiene performances impagables como las de Sam Rockwel,  Christopher Walken o el mismo  Woody Harrelson, que vuelve en son de burla al papel que tanta fama le dio en Asesinos por naturaleza. Hasta el perrito, motivo de tantos asesinatos, cumple su cometido.

Eduardo Jiménez J.

ejjlaw@yahoo.es

SIETE PSICÓPATAS Y UN  PERRO  [Seven Psychopaths] 

Dir y Guión: Martin McDonagh

c/ Colin Farrell (Marty),  Sam Rockwell (Billy), Christopher Walken (Hans), Woody Harrelson (Charlie)

Ing/2012/Comedia***/Estrenos